主旋律想登顶，还要很多个《觉醒年代》

2021年初，有谁能想到上半年会是一部主旋律剧强势霸屏、刷爆互联网呢？

可是，《觉醒年代》做到了。

从2月1日正式开播，到3月19日完结，途中甚至还经历两次停播，作为一部党史题材献礼剧，《觉醒年代》却意外火出了圈，从首播起就获得极高关注，吸引了众多自来水，尤其是年轻人。在完结两个月后，剧中的一些角色和台词还能再度冲上微博热搜......

《觉醒年代》成功封神，但主旋律影视创作的登顶之路才刚刚开始。

跨过“山海”，迎来“觉醒”2021年，一部接一部的主旋律电视剧拯救了观众的剧荒。

开年，《大江大河2》强势来袭，主旋律题材的集结号就此打响。紧跟前作，《大江大河2》继续以宋运辉、雷东宝等主角的际遇和奋斗历程，展现中国20世纪80年代末到90年代初经济领域的改革、社会生活的嬗变、政治领域的变革，但可惜的是《大江大河2》的剧本叙事水平有所下降，给观众留下不少遗憾。

幸好《山海情》、《觉醒年代》迅速接力，弥补了这些遗憾。

《山海情》里，三兄弟共穿一条裤子的窘境让人啼笑皆非，水花竭力抗争仍难逃包办婚姻的命运让人无奈心酸，村民们在福建支援团的帮助下学习种植技术，也一度在年轻人间掀起一股“种蘑菇”的狂潮……

《山海情》中无奈认命的水花《觉醒年代》里，风雨飘摇，毛泽东发足狂奔，趟过民不聊生的世道；为封建礼教“吃人”深深刺痛的鲁迅，彻夜伏案，以笔作刀写《狂人日记》；还有“二陈兄弟”戴着镣铐步过血泥，坦然就义，今昔对比的一回头……

《觉醒年代》中陈独秀送别儿子陈延年、陈乔年两部剧的令人感触颇深、印象深刻的名场面实在是太多了，一个讲扶贫，一个讲党史，都突破了市场对正剧政治宣传的刻板印象，豆瓣均分达到9.13，多项提名白玉兰奖，让不少观众为其摇旗呐喊“yyds”，成功实现名利双收。

此后接档的《啊摇篮》、《中流击水》、《理想照耀中国》等主旋律剧同样有着不俗的表现。甚至在历史背景和《觉醒年代》高度重合的情况下，《中流击水》还能在收视率上一路领跑。

仿佛是被打通了任督二脉，主旋律影视创作近几年佳作频出，今年上半年更是一度呈“霸屏”之势，甚至成功闯入年轻人的世界。

2021上半年，毫无疑问是“觉醒年代们”的爆点，更是主旋律作品成为年轻人新取向的重要转折点。

走出样板，走向市场很多人都在追问，年轻人代表的主流市场怎么就“突然”粉上了主旋律这一款呢？

显然，这个问题既低估了年轻人，也低估了主旋律影视创作。

走出样板，主旋律叙事的新突破对比脱离历史的古装剧、修仙剧，脱离现实的偶像剧，身负宣传重任、注定要走现实主义风格的主旋律就显得“苦大仇深”、乏味无趣了，是故，尽管偶有《父母爱妻》、《我们的法兰西岁月》这样的佳作，但市场对于主旋律影视还是形成了“吃力不讨好”的刻板印象。

但近几年愈发成熟的影视市场、观众厌倦流量大制作的口味转变，给“任务式打卡”的主旋律影视创作带来了新变。一部分制作团队抓住了这一东风，一跃登顶。

从三部大热剧《大江大河2》、《山海情》、《觉醒年代》中，不难看出，剧本扎实、主创团队用心、制作精良，这些都是剧能够成功的重要原因；但最重要的，还是尊重历史与现实、叙事又不古板的艺术风格让主旋律走出“样板”的限制，获得观众的认可。

毕竟陈独秀、李大钊、鲁迅等伟人在写入历史前，都是个凡人；主旋律电视剧即便目的是为了献礼，本质上还是一部艺术作品。

不是这届年轻人“突然”爱上了主旋律，而是作为市场主体的年轻人一直有甄别优秀内容的能力，这与题材无关，而与作品质量有关。

叙事创作年轻化的“觉醒年代们”，就是活生生的艺术品，怎么会无法走进年轻人心里？

走向市场，主旋律叙事的新难题但就像运动会里3000m长跑，《大江大河》、《山海情》、《觉醒年代》这样成功出线的优秀选手还是少数，更多的选手或依旧受制于样板、或受制于自身能力、或受制于市场，远远地落在后面。

以2019-2020年播出的主旋律电视剧为例，包括谍战剧在内的抗战剧一共播出32部，其中豆瓣评分7.0以上的有4部，暂无评分的有15部；庆祝建国70周年的有42部，其中评分最高的只有7.0的《外交风云》，暂无评分的有11部；献礼抗疫的有两部，《在一起》有8.7分，《最美逆行者》由于分数惨淡而取消评分。

更不用说前段时间因为“流量明星选角”就闹了大笑话的《1921》，尚未上映就已引起大众反感，以话题#不配#登上微博热搜。

中国主旋律影视创作佳作还是太少！

越来越多的主旋律影视创作开始重视市场，这是对作品本质的回归，值得认可。但主旋律影视创作还未完全脱离样板限制，就又面临流量为重的市场、创作环境的考验，备考显然不充分，很多主旋律影视创作者都挂了科。

同时随着《山海情》、《觉醒年代》这样的高分神作出现，主旋律影视创作“优劣两极化”的趋势愈发明显，目前，优秀的头部作品影响力远不能覆盖庞大的尾部作品，主旋律影视创作依然任重道远。

不定义年轻人，不定义主旋律

用青年的角度讲述青年的故事，这的确是《觉醒年代》成功的一大原因，但这却不是主旋律影视创作的万能模板。

年轻人是市场主要受众，主旋律要吸引年轻人，却并非要一味追着年轻人的喜好走，而应在作品中为年轻人找到一个合适的观赏位置，这个位置可以不是C位，只要合适就好。说到底，主旋律的故事还是面向全体大众的。

此外，主流意识形态的包容性很强，拥有广阔的创作空间。能讲述红色革命，也能讲述乡村扶贫；能强调集体与牺牲，也讲究个体与自由；不仅发扬中华传统民族道德观，也追求普世道德观。

在B站相关剪辑视频的关键词中，可以看到《山海情》里，观众既感受到了扶贫、国家、人民等最关键的宏大主题，也为剧中女性的坚韧、父母的关爱和奋斗的力量等等副线主题拍手叫好。主线清晰、副线烘托，更丰富、更具新意的主题表达，这才是值得期待的主旋律影视作品。

年轻人与主旋律从某种程度上来说，就是双向奔赴的。我们需要更多乐意欣赏体会主旋律的年轻人，也需要更多优质新颖的主旋律作品，才能不辜负这场双向奔赴。

结语

主旋律影视剧潮起潮落的20年余年间，神作不少，烂片也不少。越来越多打破刻板印象的“出圈剧”让全社会真正感受到一点：观众真正免疫的，从来都不是“主旋律”这个头衔，主旋律作品本身承载了多少主创团队的用心和热情，才能走进多深普通百姓的内心。

本文转载至微信公众号“文化产业观察” ，作者｜  黄珍芝   出品 , 贝壳投研经授发布。